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巨人來了—比利時布魯塞爾國家劇院《仙杜拉》

臺中市葫蘆墩文化中心演奏廳

1.Jo?l Pommarat, Jo?lle Gayot, Jo?l Pommerat, troubles, Arles, Actes Sud, 2009, p.60.

最初，波默拉重探童話是為了讓女兒認識自己的劇場風格，但他一系列的改編作品並非兒童劇。他認為，劇場不該依觀眾的年紀而改變演出形式；無論是成人或孩子，聽故事時，都同樣具備好奇心，他們都想探究角色的變化和情節的發展。童話和劇場皆富有「分享」和「想像」的特質，如他所言：「童話，就是時間，敘事的時間，是在一起的一種狀態。為了要在一起——假使我想要讓觀眾覺得有趣，並跟他站在同一線——我得要知道他聽故事時心裡在想什麼。這是一種策略形式。我是說故事的人，我得要跟觀眾的想像力一起行動。」（註2）

扔掉玻璃鞋，學會自我成長的仙杜拉

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異於一般《仙杜拉》的改編，波默拉刻意強調它的死亡陰影（註3），在病榻前硬生生被父親拉走的珊德拉誤解母親的遺言，決定日後每小時想念她一次，避免亡故帶來的遺忘；同樣的，年輕的王子無法面對至親辭世，被父王哄騙母親十年來因交通罷工而無法回到國內。面對大人善意的謊言，這兩個年幼且脆弱的靈魂失去面對真相的契機，背負著死亡帶來的罪惡感，慢慢地封閉自己的生活。波默拉以詼諧、童趣的筆調勾勒出孩子幽暗的心理層面。他捨棄童話中悲情、神奇、浪漫等元素，為灰姑娘如何走出禁閉的世界，找到更人性化的詮釋。他的仙女法術拙劣，卻用冷嘲熱諷的語調成功地將珊德拉從消極的幻想拉回現實。劇中刻薄的繼母被塑造成一個好勝心強，試圖提升自己家庭、社會地位的女性。兩位姐姐不只是善妒的霸凌者，而是深受愛慕虛榮母親影響的單純女孩。此外，波默拉還加入童話中完全消失的父親角色，突顯出男人面對重組家庭紛爭的軟弱。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/扔掉玻璃鞋-學會自我成長的仙杜拉-093603841.html

波默拉的童話改編，通常以敘事者揭開序幕，他以寫意且直接的方式，開啟觀眾的想像，拉近與他們的距離。《仙杜拉》的開場，由一個旁白女聲引導我們進入介於現實和想像間的模糊邊界；舞台上敘事和意象的分歧不但逐漸拆解我們的理性思維，也提示我們眼前所見和腦中理解之間的差異。《仙杜拉》一劇的情節便是建立在「誤解」之上，大部分的角色都幻想心中的童話可以成真，例如：珊德拉（Sandra）寄望母親能夠復活、繼母和她兩個女兒幻想王子和公主終成眷屬的美好生活……等。波默拉試圖探究人與人之間的誤會、理想和現實的差距、還有大家對灰姑娘的想像和她舞台形象之間的落差。

讓觀眾發現童話背後的人性面相房貸二胎條件怎麼貸款比較會過件

建立在「誤解」之上的情節



內容來自YAHOO新聞

註：

2.「當我知道這故事從（仙杜拉母親的）服喪、死亡開始時，我就對這故事特別感興趣。從那時候開始，我就了解以前我從沒想過的事。我對佩侯（Perrault）的《仙杜拉》版本、或迪士尼的電影版有一點印象：在基督教眼觀點下一個比較現代、非暴力、合乎道德標準的仙杜拉。是關於死亡的問題讓我想說這個故事，並不是為了讓小朋友害怕，而是因為我認為這個角度以一種全新的光芒說明了一些事。並不只是一個以美德為條件、突破層層考驗而得到社會階級晉升的故事，或是一個理想化的愛情故事。而是一個探討廣義慾望的故事：生存的慾望，還有它完全相反的一面——厭世。或許也因為，當我還小的時候，希望能有人跟我談死亡是什麼，所以現在我認為跟孩子談死亡是格外有趣的事。」

? Cendrillon. Jo?l Pommerat ?, entretien avec Christian Longchamp, Magazine du théatre de la Monnaie, Bruxelles, 03/09/2011. 〔http://www.lamonnaie.be/fr/mymm/article/25/Entretien-J-Pommerat/〕

3.例如，飾演大姊的Noémie Carcaud同時扮演仙女與母親，飾演二姐的Caroline Donnelly扮裝成年輕的王子。



忘掉楚楚可憐的灰姑娘、不見神通廣大的仙女、告別迷人的王子，波默拉的《仙杜拉》打破大家對童話的刻板印象，劇中沒有南瓜馬車、老鼠變成的車伕、午夜鐘響的解除魔咒，甚至連玻璃鞋都消失了。法國當紅的舞台作者解構家喻戶曉的童話，以全新角度串連所有故事元素，改變它們的前因後果。他不僅深刻挖掘經典中的普世議題（死亡、比較、排擠、伴侶、愛情），更引伸出人性在現代化社會中面臨的考驗：重組家庭成員的位置、老化帶來的恐懼、明星化現象、企圖掌控時間的偏執…等。波默拉與布魯塞爾國家劇院合作的《仙杜拉》使觀眾在熟悉的情節中，重新發現童話對生命更豐富的提問與啟發。

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